Pourquoi quatre accords suffisent
Un morceau ne se construit pas avec des accords au hasard, mais avec les accords d’une même tonalité. En sol majeur : sol, lam, sim, do, ré, mim et fa#dim — et les quatre dont vous aurez le plus besoin sont sol, do, ré et mim.
Les quatre positions, une difficulté à la fois
Apprenez-les dans cet ordre. Chacune n’ajoute qu’une seule difficulté nouvelle : rien ne devient écrasant d’un coup.
- Sol — trois doigts, les six cordes sonnent, départ sur la corde de mi grave
- Do — l’écart le plus large, la corde de mi grave reste muette
- Ré — un triangle compact, seules les quatre premières cordes
- Mim — la plus simple ; les deux cordes de mi sont à vide
Les deux enchaînements qui débloquent presque tout
Sol vers do et sol vers ré couvrent la grande majorité des changements que vous rencontrerez. Travaillez-les seuls, un changement par temps, sans gratter au début.
Bougez d’abord le doigt qui reste, puis ceux qui se déplacent. De sol à do, l’annulaire passe de la corde de mi grave à celle de la : penser au doigt pivot supprime presque tout le retard.
Trouvez la tonalité, devinez la suite
Quand les accords sont confortables, identifiez la tonalité du morceau et vous prédirez souvent l’accord suivant. Sol, do, ré et mim appartiennent à sol majeur ; un ton plus bas, les mêmes formes donnent fa majeur.
Les chanteurs ont souvent besoin d’une autre hauteur. Plutôt que d’apprendre de nouvelles positions, utilisez un capodastre et montez les quatre mêmes formes sur le manche : la famille d’accords ne change pas.
Une boucle de travail qui marche vraiment
Choisissez un tempo lent et enchaînez sol, ré, mim, do, un accord par mesure. Continuez à gratter malgré les erreurs : le but est qu’un accord arrive en retard, jamais que le rythme s’arrête.
Quand la boucle tourne quatre fois sans interruption, vous êtes prêt à jouer par-dessus de vrais morceaux — dont beaucoup utilisent exactement cet ordre.